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綠裝案例鑒賞 | 大隱于市,小隱于野

時間: 2018-08-08 11:18:13


杭州西溪雲廬,位于西溪濕地對岸,巧立生活與隱士的關聯,以延續恬靜生活于自然的善意。讓潛藏于濕地的原生大美,呈現為觸手可及的湖與門庭枝椏棲息的歸鳥。項目以傳遞對于文化為美的根本價值,體現售樓處體驗多元化并與其價值所匹配。此次,西溪雲廬生活體驗館由綠城家居設計總監王稀妮操刀,來表達閑逸瀟灑的隱逸生活,體現內心的向往,是都市之中的心靈凈土。如果心中有山水,空間自然就有了生氣和格調。



項目名稱:西溪雲廬售樓處

設計公司:浙江綠城家居發展有限公司

設計風格:新中式


設計師深諳自然景致,在入戶時模擬濕地蘆葦蕩,與船只遙相呼應,初踏之時,便已在景中。光影虛實間,空間流動交融,窗外水波浩渺,一望無窮。室內光線溫暖、靈動自然。




以山水墨畫為靈感源頭,將東方美學貫入西方設計手法,實現空間的創意表達,打造具有山水情懷和自然氣韻的生活空間。



設計師講到西溪是一處“出則仕,入則隱”的絕佳所在。在城市與鄉野之間,在現實與理想之間,在滾滾紅塵與世外桃源之間,保持著若即若離的關系。


洽談區整體的溫潤色調讓人不自覺地沉浸在其優雅的氛圍之中,黛色抱枕的點綴與吧臺金屬的碰撞區別于當下傳統新中式一味追求的禪意的風格,通過文化元素、色彩、材料的搭配,將傳統與現代的設計手法巧妙融合,這種做法令整個空間增添了些許趣味和新意。生活館內處處呈現出文化的互動及品質。





設計師在創作過程中,克制自己對過度裝飾與繁復造型的追求,同時也要抵御所謂“純凈”與“極簡”的誘惑,以一種“中庸”的態度組織自己的設計語言。無論是柱型的陣列還是其它裝飾造型的重復,都有助于藝術品長桌空間情感的強化與渲染。單個形體的簡潔與細節的變化相統一,形體上方中帶圓、直中含曲是形體塑造的特點。以傳統手卷、畫軸為基本裝飾原型,承載空間藝術形態。






展臺長卷由兩個部分組成。一部分為題字“西溪且留下”。晚清光緒《錢塘縣志》說:“宋建炎三年七月,高宗南渡,幸西溪,初欲建都于此,后得鳳凰山,乃云:‘西溪且留下。’”由當代書法家高法根提筆書寫長卷的另一端繪制了西溪松蔭圖,描繪了閑逸清幽的環境與歸園田居的隱逸生活。






現代生活節奏太快,人們將吃飯當成了完成任務,失去了吃飯帶給我們的幸福感。私宴空間引用了夜宴的形式在桌上布景。夜宴,有點像古人畫的長卷,好看的內容一點點展現出來,最后全部鋪開,可以看到一個全貌。桌子中間貫穿始終的苔蘚,代表了山川丘壑的意象。苔蘚里面穿插了太湖石等奇石,白石如水、綠植如樹,交互融匯。有些甚至是設計師從各地淘來的賞石孤品,現在很多東西都趨于產品化而做得完全一致,自然的東西越來越少。在擬自然的環境中,能令人更放松享受。








現今大師的山水畫作,強化隱藏于歷代山水畫中的“形式空間”理念、筆墨之中的“意象”,與空間氣韻相融,極富想象力。


設計語言以時間、空間為紐帶,經過時間沉淀的記憶,聚集成生活的溫度。推敲人與自然的關系,烘托文化底蘊與溫暖自在之感。



南宋-湖田窯青白瓷花口盞口徑12cm,高4.5cm。該盞胎體致密,通體施青白色釉,盞口緣作呈六花瓣形,盞內刻劃水波紋,刀工自然流暢。外底露胎墊燒,呈黑褐色,俗稱“鍋疤底”,為宋代湖田窯典型特征之一。


此外掛畫還善用現代簡練的語言詮釋傳統藝術的精髓。通過運用茶葉、石材、絲布、棉麻、金屬等多種材質的結合,加以山、水、植物的形態,創造出了一些新肌理感的裝置掛畫,體現藝術的多樣包容。“生活中敏銳的洞察力、理解力和美學觀,往往能在作品中體現其獨特的創造性,給設計帶來點睛之筆”。



精致的錘紋銅、雅致的木飾面、飄逸的巖板,均以自然質樸的狀態,呈現返璞歸真的空間。從含蓄的空間表達到空間之間的相互交融、抑揚頓挫,再到“寫意”、“留白”的美學思維,用設計語言塑造了生活的能量場,令空間有了自己的生命,更凸顯品質。




同時,設計師還在設計中尋找自我,重新審視自己的文化源頭,在傳統和歷史中尋找自己的定位,創造出符合本民族特性的生活方式。




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